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西野二郎刚用自豪的口吻说完自己正欲完成的大作时,他便发现身前的这2名外乡人的脸色很古怪。
“嗯?你们怎么了?”西野二郎问道。
“没……”绪方抬起手揉了揉自己的脸,好让自己现在的表情能看上去更自然一些,“只是感觉很意外而已……没想到你竟然打算以刽子手一刀斋为原型,写一部歌舞伎剧本……”
“我对绪方一刀斋,可谓是神往已久了!”
“明知敌众我寡,也仍旧义无反顾地高举义剑,向残暴的主君发起冲锋。”
西野二郎的脸上浮现出几分憧憬。
“我是在今年年初,知晓了刽子手一刀斋诛杀暴君的义举、”
“在得知这个世上竟出现了这样的豪杰后,我激动地足足2天没有睡着觉。”
“若不以这样的豪杰为原型,编写一部像《忠臣藏》那样荡气回肠的歌舞伎剧本,岂不可惜?”
“所以我先花了几个月时间进行准备,从官方、民间等各个渠道收集绪方一刀斋当初诛杀暴君的真实详情。”
“然后在上个月正式开始动笔撰写剧本。”
“但刚动笔。我就遭遇了我刚才所说的那些麻烦了。”
“我没去过出云,也没有出云那边的朋友,所以我不知道出云的当地食物是什么,不知道出云那边的方言是什么。”
“我笔下的绪方逸势……不,应该说是我笔下的所有人物,讲起话来一股东北人的味道……”
“所以为了保证我的剧本的完成度,我这段时间一直在寻找出云出身的外乡人。”
“你对自己的剧本还蛮高要求的嘛……”阿町的表情直到现在仍旧相当怪异。
“当然!”西野二郎将胸膛挺了挺,“我的目标是写一部和《忠臣藏》一样……不!超越《忠臣藏》的作品!”
歌舞伎是日本的传统艺术,类似于中国的戏曲。
江户时代正是歌舞伎艺术蓬勃发展的时期。
大量优秀的剧目、知名的歌舞伎艺人家族都是在江户时代诞生的。
比如西野二郎刚才所提及的《忠臣藏》就诞生于42年前的宽延元年(公元1748年)。
虽然已经是一个有四十多年历史的老剧目了,但《忠臣藏》直到现在仍散发出强大的生命力,直到现在都是最有名、最受大众喜爱的歌舞伎剧目之一。
歌舞伎剧目一般分成两种。
一种是剧作家完全瞎掰出来的剧本。
另一种则是以某个史实为原型所编撰出来的剧本。
《忠臣藏》便属于后者,取材自近90年前的“赤穗四十七义士事件”。
“赤穗四十七义士”和绪方的“百人斩”性质很像,都是下克上,臣子弑杀地位崇高的人。
90年前,赤穗藩的藩主因被奸人所害而残死。
赤穗藩的47名家臣为向主君复仇,偷偷潜入江户,然后攻入那名害死他们主君的幕府高官的宅邸,将那个人剁成了肉酱。
成功为主君复仇后,他们主动自首,所有人皆被幕府要求剖腹谢罪。
47名义士除了1人因特殊原因而成功幸存之外,另外的46人全部慷慨赴死,漂亮地切开了自己的肚子。
“赤穗四十七义士”事件影响深远,因为故事跌宕起伏、荡气回肠,很快便被各种二次改编。
先是被改编成木偶戏,接着又被改编成歌舞伎剧目《忠臣藏》,
“……具体缘由我明白了。”绪方下意识地抬起手摸了摸自己的脖子,“没想到你的志气还蛮不小的嘛……”
“竟然想给刽子手一刀斋著书立说……”
说到这,绪方换上开玩笑的口吻。
“据我所知,绪方一刀斋可还活着啊。”
“你就不怕他日后看到你写的剧本,觉得你所写的剧本和真实情况相去甚远,然后跑来找你的麻烦吗?”
“所以我就更应该要认真写了。”西野二郎的眼中满是斗志,“写出一部连绪方一刀斋本人都相当满意的剧本!”
“因此!武士大人!我需要您的帮助!”
西野二郎再次将火热的目光投向绪方。
“我希望您能帮助我完成我的剧本!”
“教我出云当地的各种生活习俗,以及讲话的口音、语癖!”
绪方再次露出古怪的脸色。
“……要我帮你也不是不可以。”
“不过——你应该也知道吧?天上是不会掉米下来的。”
“你愿意给我什么报酬呢?”
绪方的话音刚落,西野二郎便拍了拍自己的胸膛。
“我刚才已经从我大哥那听说了!你们打算让我们的商船捎你们一程,送你们前往虾夷地!”
“虽然这么说有些自卖自夸,但我父亲其实蛮疼我的。”
“只要您愿意协助我,我愿意去说服我父亲,让我父亲在下次派商船前往虾夷地之前,捎你们一程!”
静静地听完西野二郎的这番话后,绪方用平静的口吻反问道:
“你有绝对的把握可以说服你父亲吗?”
绪方的这句反问让西野二郎的表情一僵。
在迟疑半晌后。
西野二郎支支吾吾地说道:
“只要我去求我父亲,我父亲应该会同意的,毕竟并不是送一大帮人去虾夷地,只是送2个人而已……”
“也就是是说你其实没有绝对的把握可以说服你父亲咯……”绪方轻叹了口气,接着道,“那这样吧——你今晚就去问问看你的父亲,看看能否说服你父亲捎我们一程。”
“我明天早上会来你们源橘屋这里收答复。”
“如果你父亲愿意捎我们一程,我就帮你。”
“如果你父亲不愿意捎我们,帮你编撰歌舞伎剧本的事就免谈了。”
“好!”绪方的话刚说完,西野二郎便用力地点了点头。“那就这么办吧!”
“我明天早上朝五时(早上8点)来源橘屋找你,可以吗?”
西野二郎再次用力地点了点头:
“好!没问题!我现在就去问我父亲!”
说罢,西野二郎转身拔腿就跑。
然而才刚跑出几步,他就像想起了什么似的猛地顿住双脚,然后转回来重新奔回到绪方和阿町的跟前。
“对了!还没请教二位的姓名呢!”
绪方:“出云浪人,真岛吾郎。”
“其妻子,阿町。”因为绪方现在的身份是“真岛吾郎”,所以阿町没有报出自己现在的全名:绪方町。
“真岛大人!请您明日早上准时来我源橘屋吧!”
“我今夜定会不惜一切代价地说服我父亲的!”
说罢,西野二郎再次转身,接着不带一丝迟疑地朝源橘屋的方向狂奔。
没一会,便跑得没影了。
在西野二郎在视野范围内彻底消失后,绪方和阿町极有默契地朝彼此互望着,然后露出无奈的笑。
“真是一个有朝气、有活力的年轻人阿……”绪方道。
虽然西野二郎刚才没说他的年龄,但据绪方估计,他的年纪应该只有16岁上下,肯定还没到20岁。
“想不到竟然有人想以你的事迹为原型,写一部歌舞伎剧本……”阿町苦笑道,“不过这倒也并让人意外……毕竟你当初诛杀暴君的壮举,的确是很适合改编成歌舞伎剧本……”
“如果那个西野二郎真的说服了他父亲,让他父亲愿意捎我们一程的话,你真的要去协助他完成他的剧本吗?”
“当然会了。”绪方毫不犹豫地点了下头,“错过了这个有机会登船前往虾夷地的机会,等遇到下次这样好的机会就不知道是什么时候了。”
“你不介意那个人以你为原型来写歌舞伎剧本吗?”阿町接着问。
“我不介意我的事迹被别人改编成歌舞伎剧本,或是别的什么东西。”绪方朝阿町露出一抹带着几分无奈之色的笑。“我只介意我的事迹被改得乱七八糟……”
早在刚脱离广濑藩的时候,绪方就做好了他的事迹被进行各种二次改编的心理准备了。
毕竟就如阿町刚才所说的那样,他的事迹太适合改编了。
兼具起承转合和令人心潮澎湃的高潮——这样的事迹,不论是改编成歌舞伎剧本,还是改编成木偶剧或是说书人的段子,都相当地合适。
绪方不介意别人拿他的事迹来改编。
他只介意他本人和他的事迹被魔改……
现在人们的想象力还很有限,所以即使是魔改绪方的事迹,也不会改歪到哪去。
但若是到了未来就不一样了……
绪方身为穿越者,相当清楚21世纪的人类想象力有多丰富……
他记得很清楚,在前世,有一款非常有名的游戏,他没有玩过,但却听说过,所以对这款游戏有一定的了解。
这款游戏叫《fate grand order》,简称《fate》。
这游戏的玩法,简单来说就是召唤出那些鼎鼎有名的历史人物们来和各种敌人战斗。
而这游戏有个特色。
那就是它总是会把一些历史人物娘化成可爱的女性……
比如:在这个游戏里面,亚瑟王潘德拉贡、大剑豪宫本武藏、剑豪冲田总司……这些在历史上上赫赫有名的猛男,都是娇滴滴的可爱女生……
所以有时候,绪方会忍不住地幻想:
如果他现在所处的这个时空的未来,也出现了一款类似于《fate grand order》这样的会把历史人物娘化成女性的作品……那肩负“刽子手一刀斋”、“人斩逸势”、“修罗”等名号的他,会不会也被收录进这个游戏里面?会不会也被娘化成女性?
一想到这,某些画面就会不由自主地浮现在绪方的脑海中:
在二百多年后的现代,他被收录进某个类似于《fate grand order》这样的游戏中。
游戏制作人为了吸粉,把他设定成身高只有一米五出头、留着波波头、手持宝刀、会用软糯的声音喊出“绪方逸势~参上~~”、“你就是我的主人吗~~”的可爱女剑士……
然后会有一堆游戏粉丝高喊“绪方逸势我老婆!”、“我永远喜欢绪方逸势!”、“绪方酱是我的,诸位拔刀吧!”……
再然后再诞生出一堆的衍生作,一堆以他为女主角的涩情漫画或涩情小说被一堆人传阅、使用……
每次想到这些画面,绪方都会忍不住打个冷颤……
绪方现在就因回想起这些不好的画面而打了个冷颤,然后被阿町疑惑的目光扫视着。
“你怎么了?”阿町问,“你很冷吗?”
“没事……只不过是突然想起了一些不太好的东西而已……”绪方苦着脸,紧了紧身上的羽织,“总而言之——现在就先等到明天早上吧。看看他父亲同不同意捎我们一程。”
“如果那个西野二郎没能说服他父亲的话,那我们明天就离开锦野町,去下一个城町找找看有没有愿意帮我们一把的商人。”
“嗯。那就这么办吧。阿逸,我们现在要干嘛?”
绪方抬起头,看了看现在的天色。
现在的时间,大概是下午5点多。
因为现在是冬天,再加上这里是北方的缘故,所以天黑得很快。
现在这个时候,太阳已经沉入地平线下,天空已经变成灰中带黑的颜色。
“先去找家餐馆吃晚饭吧。”绪方道,“等吃完晚饭后,再一起四处逛逛,如何?”
“嗯!”阿町用力地点点头,“同意!”
……
……
绪方和阿町随便找了家荞麦面店,解决了今夜的晚饭后,便一起结伴在锦野町内漫无目的地瞎晃。
锦野町算是绪方和阿町自离开江户至今,所遇到过的最大的城町了。
因对锦野町的规模感到好奇,绪方找了一名路人询问锦野町的总人口。
据那名路人所说,锦野町现在约有10万人口。
这个规模虽然和江户这种有着百万人口的巨兽型城市完全不能比,但也不算小了。
在闲晃到锦野町的町中心后,绪方和阿町发现了一间神社。
找人一问才知道,这间神社名为“锦荣神社”,供奉的是著名的大神——稻荷大神,是这座锦野町内唯一的一座神社。
稻荷大神是日本最有名的神之一,在日本神话中,是主管丰收的谷物与食物神。
因为主管丰收的缘故,供奉着稻荷神的神社开满日本各地。
传说他有时以男人形态出现,有时以女人形态出现,甚至会变化成蜘蛛等其他形态。
稻荷神的主要神使是狐狸,所以在每座供奉稻荷神的神社里都能看到狐狸雕塑。
这座锦荣神社建在锦野町的町中心的高处。若想进入这座锦荣神社,得先穿过鸟居,接着再踏上二十来阶的阶梯才行。
所谓的鸟居,就是每座神社都必定会有的一种建筑——一个形状像“π”的朱红色大门。
鸟居代表神域的入口,用于区分神栖息的神域和人类居住的世俗界。
鸟居的存在是为了提醒来访者,踏入鸟居即意味着进入神域,之后所有的行为举止都应特别注意。
绪方和阿町本想进神社来随便参观一下。
但还没穿过鸟居,便被刚好于此经过的路人告知:锦荣神社在天黑的时候是不开放的,有什么事都得等明天天亮后再说。
于是绪方和阿町只能无奈作罢,从锦荣神社的鸟居前离开,到别的地方去逛逛。
二人足足在锦野町的各处瞎晃到了晚上的10点。
这个时间点,路上的行人都没有几个了。
绪方二人逛完了大半个锦野町,但除了那座锦荣神社之外,没有别的建筑或设施有成功勾起他们的兴趣。
短短几个小时的时间,仅够他们逛完一半的锦野町而已。
他们本还有足够的体力再接着逛下去,但因为夜已深的缘故,路上的行人越来越少,街边的店铺几乎都关闭了,再逛下去也没有什么意思,于是只能回旅店去做些别的事情来消磨时间。
……
……
昨夜绪方和阿町回到了他们栖身的旅店后,在旅店内又做了一些很耗体力的体力活,直到凌晨时分才入睡。
翌日一早,绪方便遵照昨日与西野二郎的约定,在早上8点钟的时候准时抵达了源橘屋。
绪方与阿町结伴来到源橘屋的大门前,绪方便见着了正站在大门外、不断四处张望的西野二郎。
他应该是在等着绪方吧。
在看到正快步朝他这儿走来的绪方和阿町后,西野二郎立即满脸喜色地奔向绪方。
“真岛君!”
“早上好,西野君。”绪方微笑道,“昨夜和你父亲谈得如何了?”
“这个嘛……”西野二郎抬起手抓了抓自己的头发,“我父亲说想先见见你。”
“见我?”绪方疑惑道。
“嗯。我父亲说想当面问问你具体想去虾夷地的哪个地方,以及你能忍受的最晚出发的时间是多少。”
“等问清楚这些事情后,再决定是否要同意捎你们一程。”
“……那好吧。”绪方点点头,“西野君,带我们去见你的父亲吧。”
“嗯!请跟我来!”
西野二郎领着绪方和阿町进入源橘屋,上到二楼,然后在二楼的两扇绘有着漂亮图画的纸拉门前停下脚步。
“父亲!是我!”
西野二郎的话音刚落,房门后便响起一道中气十足的中年男声:
“进来。”
获得自己父亲的进门许可后,西野二郎拉开房门,绪方与阿町紧随其后,进入房内。
这座房间应该就是西野二郎他父亲的办公间了。
房间稍稍有些凌乱,房间各处摆满各种卷轴、书籍。
令人瞩目的是,在房间东面的墙壁上挂有着一个已经被制成标本的鹿头。
房间内只有一人——一个五官和西野二郎、以及绪方昨日所见的西野一郎很像的中年人。
他正跪坐在一张桌案之后,提笔写着什么。
见绪方等人进来后,这名中年人立即放下了手中的笔,然后移动着视线,打量着绪方和阿町。
“父亲。”西野二郎跪坐在这名中年人的身前,“这两位就是我昨夜所说的想让我们捎他们一程的夫妻。”
“贵安。”绪方跪坐在西野二郎的侧后方,向这名中年人躬身行礼,“在下真岛吾郎。这是内子阿町。”
“贵安。”中年人还了一礼,“我是西野二郎的父亲,同时也是这座源橘屋的店主——西野宗太郎。”
简单地做了一个自我介绍后,西野宗太郎再次打量起绪方。
“我听说你是出云出身的浪人?”
“嗯。”绪方清了清嗓子,然后换上了出云腔,“在下的确是出云出身。”
因为口音被阿町给带偏的缘故,换上许久没用过的出云腔,都让绪方有些不习惯了。
绪方的这句用出云腔说出的话的话音刚落,西野宗太郎挑了挑眉:“的确是出云口音呢……”
“你认得出云腔?”绪方挑了下眉。
“我曾经去过几次出云,所以认得出云口音是什么样的。”
“但我并不会讲出云腔,也不太懂出云当地的生活习俗,所以犬子目前所写的歌舞伎剧本,我帮不上忙。”
苦笑了下后,西野宗太郎重新换上严肃的面容与口吻。
“如果你们愿意帮助犬子完成他的剧本,那我愿意让你们乘坐我们的商船前往虾夷地。”
“只不过我们的商船最终只会在松前藩的平广町停靠。”
“所以我们只能将你们送到松前藩的平广町。你们能够接受在松前藩的平广町登陆吗?”
“能。”绪方道,“只要能将我们送上虾夷地就可以了。”
“我们下次开船,要等来年的1月份。”西野宗太郎接着道,“你们能够等到这个时候吗?”
“来年的1月份?”绪方的眉头微蹙,“要等那么久吗?”
现在还只是11月底而已,也就是说得等上1个多月的时间才能乘上源橘屋的船。
“不仅仅是我们。所有的商家,今年都不会派船前往虾夷地了。”西野宗太郎缓缓道,“现在已是年底,家家户户都在准备过年了。”
“不论你们去找哪户商家,都不可能在今年乘商船前往虾夷地。”
“这样吗……”绪方抬起手挠了挠头发。
思考了片刻后,缓缓地点了点头:
“……我明白了。那我们就等到明年的1月份吧,在这里过完年后再去虾夷地。”
“既然如此——”西野宗太郎躬身朝绪方行了一礼,“犬子的剧本就交给足下了。”
“等足下协助犬子完成他的剧本,在下定会遵守诺言,在来年1月前往虾夷地购置新品时,捎你们一程的。”
……
……
和西野宗太郎的谈判从头至尾不到5分钟。
在出了西野宗太郎的房间后,绪方轻声朝走在身旁的西野二郎说道:
“你父亲对你蛮好的嘛。对你的剧本很上心。”
“嗯。”西野二郎微笑着,脸上的这抹微笑带着几分自豪与幸福,“父亲他对我想成为歌舞伎剧本家的这个志向,一直很支持。”
“我也一直感觉自己很幸运啊……能有个一直支持着我的父亲。”
“只不过……”
西野二郎的脸上浮现几分苦涩,然后用只有他本人才能听清的音量轻声说道:
“父亲之所以这么支持我的志向,也有一部分比较残酷的原因在内……”
西野二郎深吸了口气,将这口深吸的气缓缓吐出后,西野二郎朝绪方正色道:
“真岛大人,事不宜迟,我们现在就开始去撰写剧本吧!”
“嗯。”绪方露出一抹意味深长的笑,“你找到我,也算是找对人了啊……我在离开出云之前,听说过很多绪方逸势的事迹。”
“我不仅能帮你介绍出云人的生活习惯和讲话习惯。”
“还能顺带着帮你补充一些绪方逸势的事迹。”
“真的吗?”西野二郎咧嘴一笑,“那我可是越来越期待和你的合作了啊!”
说罢,西野二郎朝旁边的楼梯径直走去。
“真岛君,真岛太太!跟我来,我带你去我的房间!”
绪方与阿町跟在西野二郎的后头,跟着他来到位于源橘屋二楼的他的房间。
西野二郎的房间和他那开朗、大大咧咧的性格极不相衬。
六张榻榻米大的房间,里面每样东西都摆得整整齐齐。
由榻榻米拼成的榻榻米相当地干净,可以用一尘不染来形容。
房间里没什么家具。除了书之外就几乎没有什么其他的东西了。
大量的书摞成一座座高度不一的小山,挤满这个房间的各个角落。
因这些书的存在,令这座本来还算宽敞的房间变得相当地狭小,只有中央的那一块区域是没有书、可以供人站与坐的。
“真岛君,真岛太太,请坐!”
西野二郎拿过两张坐垫,放置在没有被书籍给占据了空间的榻榻米上。
“这是我前阵子才刚写完的初稿。”
西野二郎将一本有成人的半个指头厚的书籍递给了绪方。
“先给你们过目一下吧!”
“因为歌舞伎剧本不能出现真实的姓名,所以我将绪方一刀斋的名字改成了‘羽生一世’!”
“嗯。”绪方轻轻地点了下头,“你已经完成初稿了吗……那就容我们两个拜读一下吧。”
歌舞伎剧本不能出现真实姓名的这个规定,绪方也是知道的。
虽然歌舞伎剧本可以以现实中的事件为原型进行创作,但禁止使用真实的姓名。
那以现实中的“赤穗四十七义士”为原型的歌舞伎剧本:《忠臣藏》,里面所有的角色都改了姓名。
在“赤穗四十七义士”事件中,指挥义士们诛杀那名害他们的主君受辱的人名为大石内藏助。
大石内藏助毫无疑问是这场事件中的主人公。
后世的歌舞伎剧作家们在将这个事件改编成剧本《忠臣藏》时,便将这事件的男一号:大石内藏助的姓名改成了大屋由良之助。
其余的真实人物的姓名也统统改了。
绪方知道歌舞伎界规定。所以在得知剧本中的自己的姓名被改后,也并不感到疑惑或吃惊。
绪方翻开第一页。
西野二郎给自己剧本中的每个人物都做好了详尽的人设。
这本初稿的第一页,就是他给他笔下的“绪方逸势”所作的人物设定。
在看到第一行的时候,绪方的表情就僵住了。
(羽生一世,18岁,剃着利落月代头的美男子。)
附近没有镜子。
但即使没有镜子可供观看,绪方也敢肯定自己的脸现在肯定也黑下来了。
至于阿町——她在跟着绪方一起看到这第一页的第一行的内容后,便将头扭了过去。
两颊鼓起,身子在微微发颤——她在拼命忍笑。
“……西野君。”
“在!”
“你这本剧本可以重写了。”
西野二郎:(′°ω°`)“???”